日劇「彬與瑛」

又是WOWOW的作品，是最新的日劇，上星期才剛播完最後一集。其實自己並不喜歡這樣追看在播放中的劇集，因為每星期只看一集，要慢慢等待，沒有一氣呵成的感覺。反過來，也不喜歡一口氣連追數集或所有集數，在最短時間來完成，太辛苦了。自己比較喜歡那些已播完，可以不慢不急地追看，自己每天看一集，這樣才不會打亂日常生活，長看長有。這套日劇「彬與瑛」也是WOWOW的作品，而WOWOW的日劇通常都不會太長。上個月，在MapleBoy揀選了數套日劇都不在架上，選到這套「彬與瑛」有4集在手，於是開始追看。其後才知道這套是WOWOW最長的作品，有9集那麼多，於是看了5集就停下來，等了一個月後才繼續追看餘下的4集。
這套「彬與瑛」被譽為劇力直追另一神劇「半澤直樹」，同樣是說日本經濟泡沫爆破年代為背境，銀行職員的工作態度。「半澤直樹」是說銀行內的權力鬥爭為主，而「彬與瑛」則著重作為銀行從業員如何幫助顧客(小廠商或大商家)渡過危機。老實說，「彬與瑛」比「半澤直樹」差得遠，劇力不夠，或者是內容不夠豐富，令許多情節都變得表面化，欠缺說服力。其實，早前看過另一套WOWOW日劇，「下町火箭」的劇力就扎實得多。其實這套「彬與瑛」的初段是蠻好的。彬與瑛在日文都是同一讀音，AKIRA。兩個東大高材生，一起入職同一銀行，以最佳成績入選，一個是富家子階堂彬(向井理)，另一個則是清貧的山崎瑛(齋藤工)。其實兩人已曾在年少時多次相遇，有一定的緣份。這個安排甚好，可是再看下好就沒有什麼吸引性的劇情，十分平淡，就算最後一集也有必定過關的心理準備，而編劇又沒有任何神來之筆，令整套劇集過於平淡。而女主角，田中麗奈和山崎瑛的戀愛枝節也是平淡如水，沒有吸引性，變得可有可無。

 

日劇「樂園」

又是WOWOW的作品，「樂園」是宮部美幸的大作，是另一部「模仿犯」的後繼篇。其實這「樂園」，我以前也在2012年5月寫過一篇網誌。我是個善忘的人，5年前看過的書，大致上故事內容已忘得一乾二淨，剩下的就只有感受，好看與否。所以今次再看劇集，也不會因知道劇情的進展而缺乏趣味。

今次的女主角是仲間由紀惠，她飾演自由撰稿人前畑滋子。九年前因「模仿犯」的案件而深感內疚而停筆多年，因一母親對滋子透露自己的兒子或許有能夠看到別人記憶的特殊能力，並寄給滋子一張兒子畫的畫。懷著不可盡信的心情，她抽絲剝繭地追查和引證。而今次的主線是說一對老夫妻因一場火警消毀家園，其後父親更稱自己親手殺了大女兒，埋藏屍首於屋內16年。父親是土井崎(小林薰飾)，他沒有太多對白，全由他的身體語言來表達這角色。一臉無奈、加上哀傷欲絕的神態，把這老爸的角色演活了。為什麼他要殺死親生女兒？又為什麼隔這麼多年，連追查期也過了，也要說出這殺女的案件。因為追訴期已過，土井崎也不用負上任何刑責，可是他們還是要面對傳媒的追訪或鄰里的白眼。在日本有奇怪的現象，殺人犯的親人一定受到的牽連，他們的細女兒誠子(夏帆飾)雖然已結婚，也要夫家親戚的閒言閒語，而要與丈夫離婚。另外一位主角是女律師(黑目瞳飾)則代表土井崎面對各傳媒，她的角色比起其他三位的發揮機會不夠多。這套劇集是6集的，第一集裡，兩條主線已展現眼前。在第二集，第三條主線亦正式上場，亦是這部書的主要歹角，三和明夫誘拐少女和虐待。三條主線當然有關連，於是宮部美幸就透過前畑滋子的細心追查，慢慢地將一層又一層的迷霧撥開，讓我們看到事情的真相和各人內心的世界。到第六集，真相中的真相，才是全劇的高潮，才解釋到小林薰為什麼會欲語未語，欲辯未辯的情況。整套劇有一定的張力，劇情的推進和配樂都有水平。

看完這套日劇「樂園」，發覺還有一套「模仿犯」sp版在2016播出。對應小說的「模仿犯」，這套日劇亦以2集(前篇和後篇)，第一集前篇，約近2小時，而後篇則2小時多一些。主角前畑滋子則由中谷美紀飾演，有馬義男由橋爪功飾演，等等。可是觀看這套日劇，就覺失色許多，浪費了「模仿犯」這本小說。印象中，小說「模仿犯」比「樂園」更好。可是到了劇集，「模仿犯」就差得太遠了。很多時，只感到導演只是拍了個故事出來，完全沒有描述各人的內心世界，有草草了事的感覺。所以改編小說，也有高下之分，如何取捨內容，令主線和情感都能完美地呈現原作者的思路。

ps，我已計畫重看這兩部小說，重新感受宮部美幸的力作。

 

日劇—「北斗」

改編自石田衣良的小說。印象中，石田衣良是一位推理小說作家，成名作是池袋西口公園(2004年的作品)。我亦買了他數本小說。或許是早期的作品，感覺只是一般，並沒什麼震撼的感覺。今次看這日劇，也知是他的作品改編而成。開始觀看的主要原因，是因為是WOWOW的作品。上次看「水晶的跳動」，就發覺WOWOW的作品像拍電影般的製作來拍劇集，電影感非常重，而且再加上有充足的時間(通常是5集，每集近1小時)來佈局推進劇情和細膩的感情描述。上次的首3集絕對扣人心弦，只是最尾一集感覺匆匆完結，有虎頭蛇尾的感覺。上次之後，已想再看WOWOW的作品，而這套「北斗」正是新鮮的2017年4月的新作。

「北斗」的原名是北斗: 殺人少年的懺悔。是石田衣良在2014年的作品，距初出道已有10年。10年，對一個作家是一個重要的里程碑，經歷多10年的生活體驗，觸覺應該和以前很不同。我自己還未看這本書，不知是改編得好，還是書基本已十分扎實，極適合拍成劇集。這套劇集也是有5集。第一集是說一位律師(松尾 鈴木)到監獄探望一殺人犯，希望為他爭取一個較輕的栽判，而殺人犯因殺了兩個人，深感內咎，期望得到死刑的解脫。北斗(中山優馬)生長於一個扭曲的家庭，自少就被他的父親虐打。父親在事業上遇到不如意，回家就會借意虐打親兒。雖然母親(中村 優子)亦是虐打的對像，可是她卻未對親兒伸以援手，而且更有協助虐打，所以年少的北斗孤獨地面對這無情的歲月。人雖在煉獄，可是校內的成績卻是個優等生。北斗就這樣渡過小學和初中。在第一集尾，他的生活因一位社工(二階堂 智)的介入而露出曙光。這社工契而不捨追查下，虐兒終於被證實，父親被捕而他更在獄中咬舌自盡。在第二集中，兩母子相依為命，可是習慣了被虐待的母親，人生失了方向而崩潰，而開始強迫北斗對她虐打。幸好北斗最後臨崖馬，再找社工幫助，最後北斗被送到兒童院生活。那時他已是高中生，為免年紀再大就要離開兒童院而獨自生活，社工為他找了一個領養母親近藤綾子(宮本信子)，經過一個艱苦的試探期，北斗終於被綾子的大愛所感動，開始過一個真真正正的幸福生活。

其實在這兩集裡，我們還不時看到律師和在獄中待死的北斗。這樣的平行發展讓我們看到律師的努力和無奈，而北斗絕望的眼神更是堅定自己的過錯絕對該死。可是，到這裡，我們還不知他北斗究竟殺了誰，為什麼要殺人，而且為什麼殺人後會那麼傷痛欲絕。這正是推理小說高手的手法，不一定要密室殺人才是推理小說。到第三集，我們就知道他為什麼去殺人，到第四集，我們就知道他殺了誰和為什麼那麼傷痛。而最精彩就是第五集，當你已知道所有的來龍去脈，就想知道故事如何再發展，在庭上，左右兩邊是辦方和控方，證人或犯人則背著鏡頭，面對法官和眾栽判，每個人的對白都非常精彩。

 

日劇「成為母親」

感覺上，2017的日劇比不上2016。在去年，我每季都找四五套日劇看，可是今年到現在只看了3套日劇。數量比較少的原因，主要是題材並不吸引，自己並不喜歡木村，所以最高收視的「A Life」就沒有看，「謊言戰爭」聽說會失望，「就活家族」題材不吸引，「東京妄相女子」看劇集封面也不吸引，「超級上班旅江左內」也沒有什看頭。所以看完「四重奏」後，就轉看韓劇，而韓劇的水準就越來越高，不論是劇情，拍攝方面都有大進步，就是欠了發人深省的的境界。到了六月才看這套第二季的日劇「成為母親」。

基本上，日劇看一集就知水平如何，題材是否是自己喜愛。看這劇名就知道是說關於母親的題材。其實，我看過不少日劇是說母親的：「十四歲的母親」是志田末來的未成年母親遇到的問題；「出生」是說高齡產婦的問題，堀北真希看著媽媽再次懷孕；「愛母罪」是說松雪泰子救了一個差點被虐至死的女孩，變身為母親，帶女孩亡命天涯；「我的超人媽媽」是說滿島光如何含辛茹苦獨自養育兒子；而今次是說一個母親怎樣面對3歲已失踪，失散9年，完全陌生的兒子。

這個母親結衣由澤尻英龍華飾演，澤尻英龍華就是「一公升的眼淚」的女主角。以前是演少女的她，現在要飾演母親，真是時光飛逝。當然澤尻英龍華的樣貌還在，未到媽咪級的歲數，所以劇中她只能裝扮老成一些，衣服樸素一些。第一集，她的兒子柏崎廣還是3歲，她帶著兒子時也不是問題。可是第二集時，重遇失散的兒子(道枝駿佑)，那時他已是十多歲，身還比她高，這樣的母子外形就不太合襯。面對這個失而復得的兒子，結衣當然欣喜。其實那時兒子失踪後，她也拼命四處尋找，最終也是失望而回。期間受害者反而受到閒言閒語的滋擾，和丈夫柏崎陽一(藤木直人)的感情亦受到衝激而離婚。

失踪的兒子其實被門倉麻子（小池榮子）所救，機緣下麻子亦變成廣的母親。養育7年，因為特殊原因麻子才把廣送到兒童院代為照顧，而在兒童福利司木野愁平（中島裕翔）努力下終於廣才和親生母親結衣重聚，結衣希望重建崩潰的家庭，然而當中的9年空白期並不容易解決。兩位母親(親生和養育的)都有為兒子的幸福，可以捨棄一切或成擔任何。兩個母親試過數次面對面的對話，每次也爆出火花。看了8集，劇力一波一波的來。作為親生母親，就算自私一點，也不願是其他人分她的母愛，所以她數次決絕要求麻子要遠離廣。

 

 

日劇「東京女子圖鑑」

這套日劇，每集只有20分鐘。這類的精短日劇，通常不是放在熱門時段，而且質素只是一般。早前，我看過了幾套這類的日劇。由於質素一般，所以引不起我為它寫網誌。可是，這套「東京女子圖鑑」則是水準之上，越看越喜歡，它把一個到東京追尋夢想的女子的大半生(20至40歲)展示眼前，令人慢慢回味。另外，今次加了一些新元素，劇中的主角或配角，甚至路人甲，鄰居乙有時會對鏡頭的你說話，彷彿你也身在場中，而對話就是說話者的內心世界或是他(她)對某樣事情的看法。每兩集是她的人生一個階段。

第一、二集(三軒茶屋)

故事的開始是說女主角齋藤綾，第一句內心獨白：「想成為一個備受羨慕的人。但是真的會有被人羨慕還不高興的人嗎？」那時高中的她，在和老師商談將來想做什麼？住在秋田縣，母親是東京出生，東京長大，因大學認識了老公便嫁到秋田。女兒總覺得放棄城市生活而到鄉間是不可思異。而她則滿心期望可以逃出秋田，想見識外面的世界。有時假日出東京，可是在秋田，大家都說她可愛，但在東京就太普通了，一點都不特別，衣服、顏色都帶點土。大學也想跑到東京，就算東京大學讀不成，也想讀其他的東京附近的國立大學，可惜事與願遺，最後還是讀秋田大學。大學畢業後，她(水川麻美)也跑到東京找尋工作，幸運地在大公司找到工作，終於可以出外闖，告別那沒有色彩的鄉間生活。

初出東京，由於薪金有限，未能入住時尚的住宅地段，退而求其次再其次住在三軒茶屋一帶。觀感上，三軒茶屋混合著古老和現代並存的不可思議的氣氛，恰到好處地時尚，恰到好處地俗氣，不徹底性和她相像。初到埗，在同區就結識了一位也是來自秋田的直樹(阿部力)，而日後更發展成為一對戀人，這時正是事業和愛情都過得非常順利。

第三、四集(惠比壽)

綾並不甘心於初遇到的小幸福，因為她覺得這種小幸福，在秋田也多的是，她不用費功夫來到東京，在時尚的公司工作，於是把心一橫，去追求她更大的幸福，再次出席聯誼聚會。結識了一位富裕家境的青年才俊隆之(森崎溫)，隨後她亦搬到惠比壽，展開她第二階段的都市生活。30歲前能在高級餐廳約會的女人才算幸福。在公司內，眾同事都對她得到這才俊和升為品牌經理都覺不滿，為什麼好的偏偏是她得到，不知不覺她就成了女人們的眾矢之的。她只有努力工作、努力享樂，才稱得上惠比壽的女人。在見過隆之的母親後，滿以為今次幸福終於可以緊握。可是，某一天，隆之告訴她他是個不婚主義者，而這個不婚主義者到最後還是因為前程問題，選了另外一個女子結婚。就在她30歲的生日約會爽約了。

如果說：女人喜歡的男子是要有錢，那麼，男人喜歡的女人是怎麼樣？答案是：一無所有的女人，沒有自己的夢想，也沒有理想，只有天真爛漫地支持他的夢想的女子

第五、六集(銀座)

綾並不甘於在公司內沒有得到再升的現狀，於是尋找其他好工作。幸運的她，今次找到一間位於銀座的跨國公司的工作，為項目經理，於是又再次搬家，搬到銀座。沒有刻意找尋新男友，而樂於做一個和服店老板的情人，享受奢華生活。可是身邊的好友都有了家庭，在33歲的生日聚餐中，各人說的都是胎兒或子女的逸事，而她想和朋友分享自己的成就也沒有機會。那一刻，她開始再次作出改變。

第七、八集(豐洲)

綾終於結婚了。由於她本身的質素過高，找尋另一半並不如想像中容易。而我對這集的表達方手甚感滿意。一大群人在綠草如茵的地方燒烤，綾問鏡頭誰是他的丈夫。看了數個後，再點出一個其貌不揚的男子就是她的丈夫。除了收入外，其他都不是她以前開出的條件。現實世界是沒有白馬王子的。而她的丈夫亦以能以幫助她實現夢想就是他的夢想和目標。住在豐洲的塔式高樓大廈，過了幾年幸福的生活。可是生活過於平淡，婚後的毛病或因認識加深而續漸浮現，最後綾還是發覺兩人其實並不太相襯。

第九、十集(代代木上原)

分居後，搬到代代木上原，過著閒適自由自在的獨身生活。並沒有刻意再找尋另一半，結識了另一群同樣過著優悠生活的女人。可是沒有相近的家境，無論怎樣混，看似打成一片，但是一堵無形的高牆其實隔開兩個階級。公主就是公主，青蛙就是青蛙，只有公主可以參加舞會，青蛙卻只能在田裡呱呱叫。無論綾怎樣爬，怎樣增值，她還是到了她的終極。另外，她結識了一位年輕青年，他甚至對於自己的未來還毫無打算，週遊於成功女士身旁。

第十一集(回到起點，秋田和三軒茶屋)

這集是全劇最精采的。綾懷著無奈的心情回秋田探望雙親，看見眾鄉親對她的媽媽的小飾物也讚不絕口，大都市的女人的確不同，而綾知道她的母親只是住在東京的平民區，一個水果店的女兒。某日遇到高中的老師，她第一句話，「你真棒啊，實現了夢想」。在第一集裡她對老師說就是：「想成為被別人羨慕的人」。老師還說她在升學就業指導不時講她的事，她還把她留下的剪報給綾看，還說同學們看到都眼睛放光。那一刻，綾就悲從中來，淚水不停流下來，原來世上真有人被人羨慕還不高興的人。而鏡頭又轉換一個遠攝鏡，看著兩人站著公路上，和傳來細細哭泣聲，再以淡出來完成這次場景。

另外還有一個段，說綾返回三軒茶屋閒逛，在一個小食店外看見久違的直樹，對望後回了一個親切的微笑。那一刻，和他相識到拍拖，美好的回憶一一湧現。這一段有一個簡單的鋼琴配樂，琴音緩慢伴著影像，再加上一些內心話的剖白。正想踏步向前和他相認，可是背後一句：「爸爸，章魚燒買好了」，他便被女兒拖著走了，綾只有看著他們的背影遠去。

錯過了的幸福就是錯過了，到現在才懂得這樣的小幸福也是得來不易。

Ps 在網上找到很多寫這劇的網誌。這短少的日劇，如轉換成正常的，就只有5集。可是劇集的內容就能眾人找到許多討論的地方。

 

 

日劇「四重奏」

最先吸引我看這套日劇是因為它的編劇，坂元裕二。他是有名氣的編劇，我看過了他不少作品：「東京愛的故事」，「我們的教科書」、「愛母罪(2個母親)」、「儘管如此、要活下去」、「我的超人媽媽(女人)」，印象最深的要算「愛母罪(2個母親)」，這套日劇也寫過網誌愛母罪。我說過日劇最重要的是編劇，然後才是演員。好的編劇往往不單帶給你內容扎實的故事，更可從故事的情節中發掘到精采的對白，日後慢慢回味。

故事是說四位在東京失意的音樂人，偶然相遇後組成四重奏樂隊(三個小提琴和一個大提琴)在輕井澤繼續他們未完的音樂夢。而「全員單戀，全員說謊」為此劇主軸之一。四重奏樂隊有二男二女成員，女主角卷真紀(松隆子)和世吹雀(滿島光)，松隆子是息影多年再次復出，風采依然。而滿島光是坂元裕二的御用女主角，看過了她多套劇集，演技不容至疑。男主角是別府司(松田龍平)和家森諭高(高橋一生)。

可是在首四集，我並不習慣今次的表達手法，總覺得十分零碎，沒有一條清晰而見的主脈絡。網上看其他的網評，原來這套劇集在日本的收線率只是一般。也許許多觀眾也是看不懂它想表達甚麼，可是我看了兩個網評都是大讚好，只是曲高和寡，得不到預期的共嗚。而我也要努力捱過首四集，才慢慢理順劇情堆下的伏筆。看某一網評，他喜歡八、九集。而我最喜歡第六集，在第一、二集，我們已經知道卷真紀的丈夫是突然間離家出走近一年，令家婆懷疑卷真紀謀殺親夫。而在第六集，她的丈夫終於出現，並向小雀解釋離家他出走的經過和原因，而同一時間卷真紀也向家婆解釋。透過兩人的獨白，鏡頭一時是丈夫的角度，一時是太太的觀感，這樣的交差表達，感覺十分立體。原來，丈夫很慶幸有一個不平凡的太太，樣貌秀美的小提琴家；可是結婚後，太太捨棄音樂事業，滿心做一個快樂的家庭住婦。不善表達感受的丈夫看著越趨平凡的太太就感到傷心，恍惚是他把一顆發亮放光的寶石變回普通的石頭。在一個晚上，他想表達自己的內心感受，可是機會還是擦身而過。忽然產生離家出走的念頭，沒有留下片言隻語，便消失在黑夜中，過著半流浪的生活。而太太也被這突然離家出去的丈夫弄得不知所措，也不知究竟發生什麼事，也不知怎樣去向別人解釋。

要說的劇情可真多，還是各自去感受吧。在第一集內，各人討論的炸雞 × 檸檬汁之不可逆理論，是值得細味外，以下是劇集內的一些精句：

1. 據說人生有三種坡道：上坡道、下坡道、沒料到。
2. 夫妻是什麼？夫妻就是…可以分開的家人。
3. 比悲傷更令人悲傷的是「空歡喜」。
4. 連垃圾都不扔的人，在垃圾眼中也是垃圾。
5. 二十多歲男人的夢想光芒萬丈，三十多歲男人的夢想不值一提。
6. 心懷大志的三流音樂家，就是四流。
7. 我盡量讓自己不要喜歡上別人，因為對方也喜歡我的機率極低。
8.  對於妻子而言，沒有比讓丈夫萌生「要是沒結婚就好了」這個念頭更悲哀的事。
9. 「喜歡」這種感情是不會背叛的，喜歡的心情是會自己流露出來的。

10.音樂就像是甜甜圈中間的洞一樣， 因為是有缺陷的人在演奏， 所以才會成為音樂

ps本劇集的主要故事發生在輕井澤。而自己去年春天到過輕井澤，所以每當在鏡頭拍輕井澤駅時，感覺份外親切。

 

日劇「初次見面，我愛你」

喜歡日劇是因為它們的內容都比較扎實，資料搜集是做足功課，所以看起來真實得多，說服力亦比較強。今次的主線是一對恩愛夫妻，丈夫支持太太等她考獲專業鋼琴家才開始生兒育女，所以結婚10年還未有孩子，可是一天一個全身髒兮兮面無表情的小男孩闖入他們家的庭院，後來得知該男孩是因為被虐待而送入孤兒院。可是他一而再地出現他們的家，作為丈夫的認定男孩的相遇是命中注定的，偷偷調查起有關特別收養制度的事，最後作為太太亦支持收養。

男主角是江口洋介，不用多介紹，成名作是「東京愛情故事」和「同一屋簷下」，其後拍了無數的電視劇，有名氣的「救急病棟24小時」和「白色巨塔」。可是在這劇集他的發揮機會並不多，只是做一個超級好人，什麼東西都要牽扯上幸運數字，以攪笑為主。

這套日劇，以女主角梅田美奈(尾野真千子)為中心，不時我們可以聽到她的心裡話，其實我比較喜歡這類的表達手法，總比自說自話的手法好得多，畢竟人在內心說話比自說自話自然得多，而編劇亦會把握機會把主角的內心的世界表現出來。因為男孩是家虐，所以要經過特別收養制度，這比一般的收養難度大得多。孤兒院的社工堂本真知 (余貴美子)已說明首先要經培訓，認為適合，才開始收養，再經過六個月的時間才能正式做養父母，更改名冊。而初時更會經歷孩子的試探期和嬰兒期，如沒有足夠的信心，不要輕易承諾，開始後再放棄比不開始更糟糕。尤其是作為母親的要負責面對日常的照顧，壓力會超高。於是第二、第三集我們就看到梅田美奈怎樣面對試探期和嬰兒期的挑戰。試探期的末段，梅田美奈終告失手，經歷個多星期的試探，身心疲累，可是孩子，初一收養時替他起的名字，狠狠地咬她的手(最後的試探)，手是鋼琴家的靈魂，她再也忍不住了，而愛妻情切的丈夫唯有放棄，送初一回孤兒院和辦理放棄手續。當然一晚過後，美奈還是回到孤兒院要求繼續，今次她遇上嬰兒期的挑戰。這嬰兒期的挑戰並不比試探期輕鬆，揹著5歲大的嬰兒，時刻不能離身，幸好最後經過一個生產遊戲，初一像初生BB從媽媽的肚子爬出來，大聲一哭，初一是真真正正的梅田家的嬰兒。可是編劇才說出真正的收養才正式開始，美奈不禁問自己究竟自己想初一成為怎樣的孩子？

其實這套劇集不但探討特別領養的問題，再從側面說出「身為父母」需要負擔的責任。更發掘出家庭裡的眾多問題：夫妻相親相愛多年，但是相方的一些底線卻沒法超越或探索，作為妻子的，她有沉醉音樂忽視家庭的爸爸及自殺的媽媽，希望自己成為專業鋼琴家卻力有不逮，有愛自己的丈夫但一直難以溝通；作為丈夫的，他也從未訴說為什麼這麼憎恨他的酗酒成病的母親。二弟(速水直道飾)因不想結婚，很期望女友放棄腹中胎兒，那樣他就不用成擔作為父親的責任。

個人仍然很欣賞《初次見面我愛你》對女主角如何被小孩勾起母性的過程，沒有過於轟烈、悲天憫人的過去，心理陰影也沒有被特別放大，對小孩的母性更像是未能成為專業鋼琴家的一種另類補償；沒有過份戲劇美化，卻體現出人性－－成為母親。可是，有時又覺得太平淡，到尾幾集初一的親生母親要回孩子時，就完全處於被動和無奈中，一切只能按著無情法律的框架下前進，缺少應有的劇情起伏，所以令這套劇結尾過於平淡。另外，編劇缺少一些精句來勾勒一些主要場境。

ps這套劇的編劇是遊川和彥，他其他的作品有「女管家三田」和「某某妻」。而女主角尾野真千子正是在「愛母罪」(兩個母親)飾演道木仁美放棄蘆田愛菜的母親。

 

日劇—逃避雖可恥但有用

這套日劇的名氣甚大，就連我的大仔也知道它的劇名，他說他也想觀看。但是我看完整套日劇後，覺得這套日劇並不太適合他看，看慣美劇的他對於這類天方夜談式(太離地)的日劇並不容易接受。我認為這都是劇名改得好，容易吸引觀眾注意，更有新垣結衣作女主角，叫座力更是不容置疑。可是台灣竟譯成月薪矯妻，這譯名就失色許多，雖然譯名是貼題，可是卻缺少一份吸引力。另外我覺得另一套日劇「寬鬆世代又如何」的劇力更好，更適合他看。當然這是我想當然的想法，時下年青人的想法往往和我們的想法都有所不同。

說回這套日劇，女主角新垣結衣，我也看了她多套日劇，並不覺得美麗搶鏡，但是這套日劇，卻拍得她非常可愛動人。故事是說女主角森山美粟(新垣結衣飾)大學畢業後找不到工作，於是再讀研究院才再找，幾經辛苦找了一份合約工，這是日本近十多年普遍現象，而香港亦有這趨勢。可是無論多努力工作，到最後公司要削減開支，在二選一情況下，她因高學歷而成為犧牲品，變成一位失業者。老爸見她賦閒在家，有同事要求一個鐘點女傭，他就推薦女兒去做。而美粟也不是個懶散的人，本著一試無防的心態跑到他的大門。男主角津崎平匡(星野原飾)看見她馬上呆了好一回。他以為前來做鐘點的是上年紀的大嬸，沒想到是那麼年輕的女子，本想拒絕最後還是試用一天。自己沒有看任何介紹就選了這套日劇看，第一眼見到男主角也不知他就是男主角，因為他其貌不揚，上網翻查才知道他在音樂界甚有名氣，是多才多藝的才子，而日劇亦拍了數部。在劇中他在IT公司工作，是一位十分仔細的人，做每件事前也會仔細的打算，並會對事情作出評估。不苟言笑、將情緒全鎖在心裡，沒有戀愛經驗，自稱單身達人。而美粟因平匡的讚賞，立刻就認定了自己在雇主心中的「不可取代性」，她最怕的工作就是可有可無，沒有應受性，誰人也可以替代。另一方面因老爸退休後會移居偏遠的地方居住，她要為自己未來的生活作打算。有老爸的率性遺傳，最後她更脫口而出說：「不如你跟我結婚一起住，然後你就可以雇傭我，也算是某種就職的型態吧。」一次解決居住和生活的問題。而平匡亦對這提議作深入考慮，自美粟來到他家幫手，她的一些工作令他很窩心，最後他還草擬合約，和她做一個合約夫妻。這只是第一集的內容，劇情節奏明快是日劇的特式。

我說的天方夜談是因為整體上劇情像一個草食男的幻想，不用追求，就有一個貌美如花的美女到你家中做家務，給你做菜，跪著給你添茶及患病時又會用心照顧，真有像皇帝式的享受。其後為免別人看出他們不是真夫妻，於是再加了一個星期二的抱抱日。最後相處日久，更情愫漸生，由合約夫妻最終變成正式夫妻。

當然這套日劇最吸引我的是在劇集經常出現一些美粟腦內的妄想，所展開的綜藝節目和戲劇的兩面分割表現：一時如記者追訪，一時綜藝的討論節目，一時又是議員爭支持。我覺得這些跳脫的妄想，不但內容十分有趣，而且感覺有互動性，效果甚好，這些妄想把一些重點拿出來討論而特出這劇集想討論的題目：高學歷反而成為失業的原因，家事勞務價值的計算、高齡童貞、工作與婚姻的衡量等等。編者嘗試從另一角度來探討這些問題，這些問題在網上得到很大的回響，所以越來越多人觀看或重溫，令這套日劇的收視率亦每集上升。

最後片尾的歌舞亦甚精采，吸引不少年輕人觀看劇集。看了這歌舞才知道男主角星野原並不是那麼木獨，而女主角新垣結衣更是可愛可人。而這「逃恥」舞在日本也甚流行。

 

 

日劇—重版出來

這套日劇的題材比較新鮮，不是我們看得多的刑警探案，也不是醫院或律師樓的個案，更不是食肆小店的溫情故事，而是日本人常看的漫畫出版社內，社內的編輯怎樣和主筆交流的勵志故事。女主角是黑木華，其貌不揚，帶一點肥伴的，上網翻查她的資料，發覺她參與頗多日劇，日後也要看一看她的另一造形。話說女主角的她曾是柔道選手，希望可以加入國家隊出戰奧運，可是因一次傷患不能再打柔道，於是出來社會找工作。而男主角則是型男小田切讓，今次他飾演資深編輯，帶著女主角去摸索自己的前路。

好的開始，就是成功的一半。在第一集裡，女主角在面試當日，她因一場誤會把微服的社長摔在地上。日本的大型企業都有大型的入職試來殷選應徵者，而社長喜歡穿著清潔工人製服在走廊流連，觀察應徵者的言行舉止。這場喜劇效果甚好，眾人也來不及阻止，她熟練的身手已把社長摔在地上。當然滿懷失望的女主角最後都能入職這漫畫出版社，經過一個多月的學習和訓練，她被派往編輯部。性格活潑開朗的她，有一股蠻勁往前衝。而在社內，她的外號叫小熊。「重版出來」，其實是漫畫改編的，所以如喜愛日本漫畫的人一定喜愛。主要是透過女主角和多位漫畫家的經歷來了解漫畫家的辛酸。

在劇內，成功的漫畫家還是家庭式。一個主筆和四位助理在主筆的家中工作，為每星期的稿件追趕，主筆的太太則負責茶點和午膳。我相信這是真實情況，因為日本的編劇都會做一定的資料搜集。助理雖然幫手做一些後期加工的工作，但是有才華的助理也可以自己投稿到出版社，如成功他也可以自立門戶，當然是否成功還要看才華和際遇。每個編輯都有自己的風格怎樣和他負責的漫畫家溝通，而女主角則要在眾人中尋找適合自己性格的溝通方法。編輯除了跟進進度，還要兼顧很多事情：畫風改變了，是什麼原因？主筆因女友出走，沒法收拾心情畫漫畫，編輯也要照顧，否則趕不及周刊出版也是大問題。而女主角在一次同人會發掘出一位有潛則的新漫畫家，一個有才華，但是技術差，而且由於性格內向，他不懂如何表達自己，她更要照顧他的起居飲食，為他排除萬難向前。

 

日劇—寬鬆世代又如何

這套日劇的三位主角，只有一位是似曾相識，他就是剛田將生。翻查紀錄，其實我也只看過他一套劇集(王牌大律師2)，那時他也不是掛頭牌。老實說，自己喜歡看一些熟識的演員，通常大明星主演的劇集質素有保證。這套劇長是羣戲多的，主要是說3個80年代末出生的青年(香港的80後)，那年代，日本政府剛推行教育改革，「寬鬆教育」——政府為了減輕了學生的負擔，把原有的學習內容減少了三成，亦開始一周上五天學就可以了。於是，這代的人大多是讀書期間學習態度不夠端正，畢業後於職場上也問題多多，是學習能力和競爭力都不及以前的世代的一群人。

男主角剛田將生在一間連鎖食肆工作，做了7年，成績平平。其後帶著一個新人，比他有更寬鬆的態度，跟他的手尾也是疲於奔命。最後還被總公司下放到店舖作店舖經理。另一位主角(松坂桃李)是一位小學教師，他又要帶一位實習女老師，因而發生很多支節。而最後一位主角(柳樂優彌)是街上的小混混，皮條客。

劇集的支節甚多，在這裡不會細表。但是主要的說這三位主角的友情如何建立，由不相識到互相扶，各自要面對著自己要面對的困境、前途，愛情，如何面對，如何決擇。這三人雖然被標籖是寬鬆世代，但是他們其實是努力向上的，絕對沒有寬鬆的心態。

劇中還有兩位角色十分搶戲：第一位是女主角(安藤櫻)，她是飾演剛田將生的女友，但是她是男主角的上司，她沒有漂亮的臉孔，但是那爽朗帶男仔頭的性格，演來甚搶鏡。而另一位是飾演第三男主角小混混的父親，他是吉田鋼太郎，就是今年看的劇集「東京Sentimental」的大叔，他飾演一個不負責任的老爸。往日他到處留情，更拋下妻兒子女出走。現在做一個出租大叔，聆聽客人不能對別人說的心底話，開解或讓他們得到感情的渲洩。其實兩位男主角正是他的客人。

最後，要說的是這劇集的主題歌，節奏非常強勁，非常Rock，而歌詞亦非常吸引。歌名：敬啓，致不知何時的你。